投影幕虽然已面世将近一个世纪，但对不少用家来说，投影幕往往是被忽视的一环。这个原因不难理解，由於投影幕是一个受光面，其物理性是被动的，理论上甚至可由一幅顺滑、色准与均匀的白墙或灰墙所代替。以现今最流行的LCD及DLP投影机来说，其高效能的光学引擎，已能让影像即使投影在白墙或白卡上，也有不俗的效果。但对於家庭影院的要求来说，影像当然还远不达合格的程度，无论对比、 亮度、色温、调控其他光线反射的能力，也有相当的偏差。投影幕存在的原因，是为了配合不同性质的投影机，从而对影像的表现作出极其量的改善。

目前，生产投影幕的公司可说是多不胜数，但最为香港人所熟识的投影幕便非Stewart、菊池以及OS这几个品牌莫属 ，当然不少用家亦会选择较经济的内地投影幕品牌，但一分钱，一分货的道理是绝对能应用於 投影幕的选择上。不同的投影环境，不同的投影机配搭，与选择 投影幕有著莫大的关连。选择投影幕，除了在银幕尺寸、比例、可视角度、物料、类型作出选择外， 最重要的一环是在投影幕的增益度上。当然，不同物料会影响影像重现的质素，但不同物料反射光的能力便展。 现在投影幕的增益度上。

（1）物料影响反射能力

由於不同的幕料，有利於不同环境或不同性质的影像重播，所以在谈论增益度之前，可由幕料说起 。前投投影幕的物料种类可说是五花八门，从前以玻璃珠幕、珍珠幕、白幕、灰幕、银幕、银-球体幕等均大为盛行。但经过岁月的洗礼后，发现大部份的幕料存在不少的弱点，如色温不准、黑点、亮点的劣化画质现象、偏色、偏窄的可视角度等，实在难以满足发烧友的要求。在汰弱留强的市场形势下，现时市场主要以(Matte White)白幕作为LCD及DLP投影机的最佳拍档，其次便是(Gray Matte)灰幕(Stewart的银幕通常也被统称为灰幕)。白幕一直为业界所推崇， 这是由於白幕在色彩还原的能力上最为准确，亦有著不受投影机以外光线干扰而淡化影像的特质，加上还有广阔的可视角度、亮度高及无亮点等等优点。白布幕的表面是一层镁碳酸化合物(MgCO3)，并被称为最理想的白扩散物，是一种貌似粉笔物质的原料。镁碳酸化合物不会吸收光线，而是将接收的光线平均地作出反射，从而令其还原能力是芸芸幕料中最理想的一种。白布幕是属於无增益的平滑面，因此其增益度不会超过1的水平，但基於接收光线的范围越大，才能有更广阔视角的原理，因此白幕对投影环境的要求也较高。由於居室浅色家具与浅色墙身均会将光线反射回屏幕上，从而令影像暗位影像的沉黑感不足，而光位则更光，从而出现影像被淡化的现象，因此一个优质的投影环境，是选择白布幕的重要条件。

灰幕的出现，主要原因便是针对没有理想投影环境的空间，改善画面容易因外来光线影响的对比度，令画面暗位更富层次感，但一般灰幕会带有较冷的色调，这便要视乎用家的喜好而定。当中，菊池的其中一个最新的灰幕产品Theater Gray，便是其中一个专为改善有先天缺陷的家居投影环境而设计，采用纯灰色涂层及采用全球最微细的超微珠粉技术，提升黑白的分明度，增加画面的层次感和立体感。Theater Gray亦加入了菊池专利的[深层整合技术]，防止珠粉脱落之余，亦可接清洁幕面，打理上也更方便o。Stewart的Firehawk及 Grayhwak是银面幕，以光学纤维所制，同样是针对改善黑色层次及提高色彩饱和度而设计的投影幕。虽然在视觉上，灰幕在较逊色的投影环境下，看似有更理想表现，但投影幕始终是一个受光面，无法分析那种是投影机的光源，或是环境光光源，因此所有光线也会一并被反射，一个优质的投影环境，以及防止一切漏光的元素，似终是解决问题的症结所在。

珠幕曾经流行一时，但由於其可视角度窄，光线强弱对比程度较大，亦有发烧友发现黑点的出现，因此现时逐渐被新技术取代。另外两款较特别又值得一提投影幕便是背投幕及透声幕，这两款投影幕是适合一个较特别的家庭影院设计。背投在香港不算流行，但若投影环境够宽阔，背投在不影响居室的设计下，同时可拥有优质的影像效果，绝对是一个理想的选择。以往，背投幕以阿加力或玻璃作材料，但效果未如理想。现时，背投幕有采用灰色的乙稀基纤维板，其高穿透度及低反射度的特性，以及有助色彩重现和提升对比度的特性，加上更加广阔的可视角度，令背投幕有更理想的影像重现。

透声幕顾名思义便让声音穿透银幕的功能，现时不少戏院也采用透声幕，由於银幕的穿孔细小，观众也不易发现。透声幕面由多个有秩序排列的小孔组成，让前左、右及中声喇叭的声音可穿透银幕传送到视听位置。以Stewart的MircoPerf透声幕每平方尺便有三万个气孔，令喇叭的输出音压衰减低於1dB。由於多个小孔的关系，透声幕的反光会被削减至少20％，因此较适合光输出量强劲的投影机。另外要留意的是，由於幕後要放置喇叭的关系，银幕与墙身要留有一尺至尺余的空间。

（2）增益度有着举足轻重的重要性

增益度是投影幕反射投射光的能力，其数值表示了投影幕物料的反射特性(光vs角度)，在固定的光线照射至一幅特制的白板时，将白板的增益度定为1，再将固定的光线照射至投影幕上，投影幕的中心亮度与整个画面的量度之比，便是投影幕的增益度，若投影幕的增益度小於1，会削弱投射光：若增益度大於1，即投影幕会反射更多的光线。简单说，高增益度(约於1．8-2．2之间)的投影幕适宜配合一款低流明度的投影机；低增益度(约於0．9-1．3之间)的投影幕，较适合配合高流明度的投影机。

何以一个属被动性质的投影幕会有增益存在呢？高增益度的投影幕会於幕面加入光学物料，如微透镜或涂上超微细的玻璃珠粉或珍珠粉，这些镜片将投影机所释出的光线记录及调整，再以窄角度反影在眼前，原理一如放大镜能将阳光集中起来。投影幕利用这些镜片，将不规则的光线整合後，有秩序地反影於眼前。但当光线被调整以窄角反射後， 传送到眼睛的光线角度会令增益度越高的投影幕而缩窄。即是说，增益度越高的投影幕，其可视角度会越窄，由於光线的扩散度不足，令影像中心产生一个亮点(Hot Spot)，从而造成劣化画质的效果。现时，大部分DLP及LCD投影机均拥有非常高的流明度，因此选择一个低增益度的投影幕较为理想，低增益投影幕通常加入了无光而粗糙的物料(matte)，可矫正光线的反射方向，可同时拥有广阔的视角以及无亮点的影像。

（3）投影幕类型

由於关系到耐用性的问题，投影幕的类型选择亦不可忽视，家用投影幕主要可分为挂墙梗幕、天花电幕或手拉幕，当然还有背投幕，但背投香港并不流行。可以说，梗幕是最理想的选择，由於梗幕利用四边的框架将幕料完全拉直，避免了因经上卷动而造成的绉纹从而影响影像表现，梗幕亦较电幕经济，但梗幕却不适宜放近厨房或抽烟的环境，由於油烟与香烟均会对投影幕造成损坏。电幕由於利用电操控缮幕，避免了手动幕因用力不匀而对投影幕造损坏。选择电动或手动幕时，可留意幕底及幕边用以拉直投影幕的材料，幕底的那条堕栏越重，拉力越够，幕面够直，影像重现的质素亦越佳：同样，幕两边的材料能将幕拉得越直，投影幕的影像重现亦较理想，部份廉价的投影幕，由於幕料本身缺乏弹性，可见幕两侧向内缩，这便会影响到影像的质素。

（4）投影幕比例选择

投影幕比例的重要性，便是依据用家观看影像性质多寡的需要而定。一般来说，投影幕主要分为1：1、4：3和16：9，为了配合发烧友的要求， 现时家用投影幕亦有1．33：1、1．78：1、1．85：1甚至是2．35：1的选择。 1：1投影幕以商用为主，以香港家用市场来说，以4：3及16：9的投影幕最为普遍。若以欣赏电视节目为主，当然4：3的投影幕较为理想，但当欣赏16： 9电影时，银幕上下利用不到的位置，便会将幕反射出来的光线，再反射回银幕上，因而出现淡化画面的现象，从而影响欣赏电影的视觉观感。若对欣赏电影质素有所要求的话，16：9是现时的最佳选择。Stewart亦有推出可转换比例的投影幕，当然价钱上亦较为昂贵。

除了比例外，尺寸也是不可忽视的问题，大并非等如好，基於香港的居住环境大都细小狭窄，硬要挂放一块特大的投影幕，便如坐电影院的首排，哪能享受到欣赏电影的乐趣呢?最短的观赏距离，便是一个最近投影幕而又不会失去观赏兴趣的位置，若超越这个范围，眼睛只会集中於画面的某一部份，并需要转动眼球来观看其他部份，实在相当疲惫。最短的观赏距离，应是投影幕阔度的2倍；而最远的观赏距离，则是投影幕阔度的6倍。最理想观赏投影距离的公式：最短观赏距离／2及最远观赏距离／2的中间位置。

对於要求高的发烧友来说，选择投影幕，还可依据CSMS(Cinema Standards Measurement System)的规格而定。光亮度(foot-lambert)是一个量度特定影像光度的单位，标准画面应是每1平方尺拥有1流明。 Foot-lambert的转变，会更容易比较投影机光线至投影幕的平均亮度，同时亦可量度色温，从而挑选合适增益度的投影幕。当投影机的亮度高时，色温温度以及投影幕的增益度也会随之提高。以SMPTE标准，光亮度最低设定於16foot-lambert，而家庭影院的色温标准为6500K，其中一款可量度foot-lambert的仪器便是Photo Research Spectra Colorimeter。要留意的是， 当投影幕的尺寸越大，foot-lambert的系数便会越少；投影幕的增益度高，foot-lambert的系数会随之提升；暗位层次较佳的负增益投影幕，会令foot-lambert的系数降低；对角寸数越大，其光亮度会是较小尺寸的投影幕的1／4 。